九月的北京还残存一丝暖意，可是离北京几百公里的坝上却已经寒意逼人了。摄像师戚子峰刚刚从那里拍摄归来，这位曾经拍摄过电影《杨家将》的摄像师，在短短两天内拍摄了三支MV和背景视频画面。该拍摄项目拍摄周期短，并且还有树林等复杂拍摄场景的限制。因此器材的搭配方案显得尤为重要。就器材选用和拍摄的技术细节，我们采访了戚子峰。

　　选择合适的器材

　　Q：这支MV使用了什么设备进行拍摄？

　　A：主要用佳能C300完成拍摄。实际上这个项目经费非常紧，所以设备预算显得捉襟见肘，但是我和制片商量：一款好机器不但前期可以省灯、省人，关键是还可以给你省后期的费用。所以我坚持租用了佳能C300来拍摄这一项目。

　　之所坚持租用C300，是因为我去年用它拍过一个电视电影，对这个机器还是比较了解的，所以综合了一下脚本和导演的要求，我想还是这种机器比较出活儿，而且后期压力不大。另外，这次拍摄有些镜头会在坝上的林子里拍，那里的树枝比较密，有些镜头只能我一个人进去，但C300小巧的机身在这种环境下使用还是游刃有余的。为此我还租了一个监视器，让导演可以随时在林子外监看，并且随时交流。佳能C300有SDI端口，远距离甩线很方便。

　　EOS C300搭配85mm定焦镜头

　　Q：全程都是用C300拍摄的吗？

　　A：大部分是C300拍摄的素材，在用到车拍吸盘的时候用5D3来拍摄，粘在车门上拍了几组低角度的画面。

　　Q：对租用的设备，你是怎么来检查并进行初始设置的？

　　A：设备刚到手，我肯定会进行一个初始化的还原设置，这样保证菜单设置的安全性，然后“打黑”(校准黑平衡)。

　　这个过程很简单，但是要记着千万不要装镜头，要带着机身盖来进行ABB的设置。佳能C300在使用“重置”选项之后，黑平衡也会被重置一下，这很方便。如果你经常使用摄像机那么一定要养成这个习惯。

　　画面风格设计

　　Q：这次的拍摄使用了哪些镜头呢？

　　A：这次用的镜头包括“大三元”以及35mm和85mm定焦镜头。因为考虑到影片中画面风格的需要，我还带了自己的Lensbaby鱼眼和移轴。这次不但要拍摄MV画面，还要拍摄一些素材在演唱会的LED背景幕上播放，所以视觉的创意性要求比较高，相应的镜头也需要准备的更丰富一些。

　　拍摄MV使用了比较丰富的镜头组合

　　Q：这些镜头和C300搭配使用的感受如何？

　　A：效果非常好，导演和歌手都很喜欢这样的画面。而且我一边拍摄一边听着歌手们的歌，这样就根据歌的节奏来进行聚焦的操控，EF镜头搭配C300的重量和手感都不错，我拍摄了很多具有呼吸感的画面。

　　因为很多镜头都是手持跟拍，所以我估焦之后就把焦点和景深都框在演员的运动范围内，然后让他们来表演就好了。包括一些空景，比如在林子里，树枝和树叶会随着风摆动，我明确了它们的摆动拍范围后就可以跟焦了。佳能C300具有很好的ENG机型的操控感。我可以像使用大机器那样，先单点聚焦(ONE-SHOT AF)然后配合机器的Peaking功能。只需要查看轮廓的清晰程度就可以明确焦点和景深位置，非常方便。

　　Q：关于影调你是如何控制的？

　　A：我会根据导演对歌曲和脚本的要求定调。有一首歌要使用两种包装方式来表现：在体现歌曲哀伤的感觉时，采用低饱和度的方式拍摄。另一部分是在路上情感释放的画面，那段我选择使用饱和度高一些的画面。

　　具体在拍摄上的设置，我基本都使用CANON LOG来拍摄。很看重C300的曲线模式，使用这个设置，在后期让剪辑师给一个LUT偏一下色就可以了。其实针对MV的拍摄，只要前期曝光和脚本分场弄准确了，后期的包装并不复杂。使用CANON LOG可以提升宽容度表现，在林子里没有布光的地方，我就使用曲线，然后选好拍摄时间，找太阳有斜度的时候来拍摄。使用侧逆光和逆光，完全用宽容度去弥补曝光量，这样就出现了很多充光的画面，在镜头的运动中，光线偶尔会进入镜头中，造成光晕和侧逆光衍射的效果，这种画面非常适合MV使用，后期包装也很出彩。

　　使用CANON LOG拍摄的画面(左)和调色后的画面(右)

　　在车拍的那段为了配合佳能5D3，我给C300设置了EOS曲线，这样两个机器在车内外的画面风格就一致了。这个曲线更偏重于佳能相机的色彩风格，饱和度和反差都会被强调出来，视觉上很讨人喜欢。后期用“达芬奇”调整一下预置的LUT就可以得到想要的画面风格了。

　　Q：这样在前期就定好了影调会不会太冒险了？

　　A：其实一点也不冒险。很多人不在前期定影调是因为他们拿不准画面风格的要求，所以就放宽了拍摄，想给后期留空间。而拍摄时确定好画面影调，对于用光和镜头的设计都有好处，而且后期也不会漫无目的的寻找包装方式。

　　Q：复杂环境下的曝光是如何控制的？

　　拍摄全程我都使用波形监视器，如果曝光有问题，马上就能发现。因为使用侧逆光和逆光比较多，所以我先用自动光圈(AUTO IRIS)来定位一下曝光点，然后用机身拨轮来控制光圈。我刻意降低了1/3-2/3挡的曝光，来强调反差。佳能C300有很明确的曝光条显示，通过查看刻度标记也可以很快确认曝光。

　　与此同时客户还可以通过监视器监看画面，这种“现场直播”的方式，很受他们欢迎。通过SDI外接监视器，他们就随时可以给我反馈并确认画面。为了避免显示差异，我在正式拍摄之前还试拍了一段素材来观察C300液晶屏和外接监视器的色彩差异，发现C300自带监视器的色彩还原非常准确。关键是这个监视器的可旋转方向和角度特别灵活，无论你使用什么角度拍摄都能很舒服的监看，这对于复杂环境中的使用非常方便。

　　C300的液晶屏具有灵活的旋转角度

　　特殊拍摄

　　Q：除了车拍你还用了哪些附件进行特殊拍摄吗？

　　A：在长城上拍摄人物出镜的时候使用了小型的滑轨，在林子里我使用JOBY脚架和绑带把佳能C300卡在树干上拍摄了间隔镜头。那里天气很好，天空的云会产生一些光影变化，我趁着歌手补妆的空当，设置好C300的间隔拍摄参数，就开始拍摄了。它可以针对帧、秒、分来进行详细的设置，功能很强大。这个画面本身没在脚本中出现，但是后来导演还是让剪辑师使用了。

　　使用感受

　　Q：这次使用佳能C300经验能和大家分享一下吗？

　　A：我很喜欢这种尺寸的机器，既保留了ENG和电影机的操作方式，还适合手持拍摄。它的这种可拆卸的模块化设计也很科学——外接的监视器、麦克风、手柄都可以自由组合，可以随时让机器精简或者丰富起来。

　　而且MXF格式和50M 4:2:2的采样方式可以无缝对接后期，减轻剪辑压力，这对于MV的拍摄已经足够了。对于演唱会LED大屏背景画面素材来讲，画质也足够精良。C300非常适合快速完成这种MV和短片作品，在拍摄过程中非常值得制作人员信赖。